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夜的戏剧
夜，是一处天赋的舞台。
夜幕隔断白昼，隔断喧嚣，使戏剧的欲望萌动。
角色框闭于有限的时空，心魂敞开于无限的梦愿。
夜的戏剧与白昼的戏剧背道而驰。比如说，白昼的戏剧先要化装，夜的戏剧是以卸装开始。比如说，白昼的戏剧是要你来扮演别人，夜的戏剧则一概由“我”来演出自己。比如说白昼的戏剧是要自己消失于既定角色，而夜的戏剧恰恰相反，是要你走出人山人海。
比如说道具是一架钢琴，琴体之局部，映出一团月色的微明。
比如说那微明闪映的局部，忽然间，跳进来一缕动荡的白色。
比如说娥走近琴旁。
夜便更其沉静。月光便更其漫远。那时，赤裸的丁一和赤裸的娥相互眺望，天涯咫尺，似在那沉静与漫远之中看望以往的路途，谛听那悠久的呼唤或歌唱——
倘禁果已因自由而失“我拿什么献给你，我的爱人？”
倘禁果已被肉体保释“我拿什么献给你，我的爱人？”
肉体是一条边界，你我是两座囚笼
因而赤裸的丁一和赤裸的娥久久地眺望，期待这天赋舞台上的可能，看那“裸体之衣”在还是不在，听那漂泊的呼唤是否已经抵达今夜的歌——
成熟的恋人抑或年老的歌手，望断天涯，望穿秋水，
望穿那一条肉体的界线。那时，
心魂在肉体之外相遇，目光漫漶得遥远
这样，他们才慢慢挨近，才知道，那遥远的歌一向所呼唤的，即是今宵——
因而灵魂脱颖而出，欲望皈依了梦想。
本能，锤炼成爱的祭典——性，得禀天意。
相互摸索，相互抚慰，衰老的恋人抑或垂死的歌手，
随心所欲。
颤抖的双手，仿佛核对遗忘的秘语。
枯槁的身形，如同清点丢失的凭据。
这一向你都在哪儿呀！
群山再度响遍回声，春天的呼唤终于有了应答:
我，便是你遗忘的秘语。
你，便是我丢失的凭据
于是乎疯狂，这才到来。
就像格伦所说的:那样的时候，我总是不能用语言来表达感情。
就像辛蒂亚说的:我要他看我！
就像娥曾经问过的:看我的什么？身体谁没见过？
是呀，我要你看我的隐秘，看我的欲望，看我一向埋藏的心愿看这身形正放弃警惕，看这心魂已冲断隔离噢，是呀是呀，这才是我与夏娃亘古至今的期待。
譬如格伦的屡屡提问:你一向想要而又不肯说的都是什么？
但又有约翰的警告:你跟他签署了什么文件没有？你有没有拿到法律保障？
不过辛蒂亚是这样回答:不，我信任他！
虽然安还是担心:你甚至还不认识他呀！
但辛蒂亚不以为然:我倒是觉得我认识！
再譬如格伦的那句名言:只有有肉体关系的人，才可能给你有益的忠告。或譬如娥与丁一的赤裸与疯狂:只有这样，只有这样才能把人间的谎言斩尽杀绝！
于是，就像安终于袒露心曲:你想过我吗？你能让一个女人快乐吗？我便在那浪动的丁一中应和:“能啊，娥！我当然能！”
“你说什么？”夏娃在喘息的娥中问着。
“我说能！我说我能！我说:这就是让秦汉洗掉的那个结尾吧？”
“什么结尾？”
“我是说呀，”丁一在娥耳边压低着声音喊:“这才是那部影片、应该有的、结尾呀——！”
但在丁一的记忆里或在我的愿望中，这样的夜，永远都不会——或永远都不要——有什么结尾。就让他（她）潮涌潮落，一浪高过一浪;就让他（她）激流险滩，一环紧扣一环；就让他（她）灵感叠起，精彩纷呈，就让他（她）山重水复，柳暗花明
直至风熄浪静，直至月远云高，直至娥缓缓起身走去窗前这当儿连我也似始料不及，那丁疾喘吁吁地忽然冒出一句千古绝唱:
“娥，你的屁股好大呀——！”
娥迅即转身，立定了看他，惊讶，羞赧，却又似喜出望外。
受了鼓舞的丁一于是扯开喉咙再喊:“娥，你这个了不起的女——人！你咋会有这么高不可攀的腚——啊！”这一声浪喊顺天而游，信天而游于是乎那一个了不起的女人——娥与夏娃——被撩拨得愈发狂浪，嗤笑着，扭动着，尽力使那丰腴的部分更其炫耀，使那隐秘的所在更其张扬
于是我和那丁齐声喊道:“娥你平时就是这样吗——？平时，以往，一向，娥你都把这珍宝藏在了哪儿呀——？”
娥的脚步渐显踉跄娥的目光渐入迷离夏娃在娥的肉体上尽情施展，把那天赋的语言发挥到无以复加，把伊甸至今的期冀与忧伤都洒进这月夜良辰，把娥一生的心愿和隐秘都付与今宵
我和丁一的喊声随即变作喃喃絮语，变作梦呓般的诉说:“娥呀，你这个浪妇，你这个骚货，你这个不知羞耻的女人，原来你也是这样欲念横生，这样春情难耐，这般风情万种那么平时，以往，一向，你也是这样的吗？可你隐藏得真叫好哇，你伪装得可真叫像呀！怎么我盯着所有那些窈窕淑女看，我都没有认出你呢？怎么我盯着所有那些优雅或妖艳的女子看，我都没能找到你呢？唉唉，可你看看你现在这副样子吧——你这个端庄又赤裸的娥，你这个优雅又放荡的夏娃！自伊甸一别我千里迢迢，为的就是要找你呀，如今你来了，好哇好哇你可算是来啦可你还记得你平素的样子吗？优雅得让人仰慕，端庄得让人愧对，高贵得让人欲近不能请你还像以往那样优雅端庄，好吗？请你还像在别人面前那样矜持冷丽，好吗？但不要再把你真实的身体遮挡起来，不要再把你真确的心魂埋藏起来，千万千万再别穿上那件素白的衣裙，或那件‘裸体之衣’吧”
于是乎在月光中就好似在舞台上，赤裸的夏娃轻移秀步，款款而行于是乎在寂静的黑夜里就好似在喧嚷的白昼中，赤裸的娥凝眸顾盼，旁若无人
“对呀对呀，就是要这样！”我和丁一的喃喃絮语就好似幕后的旁白:“这样，我就不会认不出你了。这样，我就不会找不到你了。这样世界上就不会有高贵和卑贱了，就不会有‘我们’、‘你们’和‘他们’了，就不会再有一个被忽略的厨师和他的儿子，也就不会有什么‘流氓’了”
月移影动，轻柔曼妙的脚步渐成舞蹈娥与夏娃，遂像童年那样展开稚气的舞姿，像在伊甸那样一无顾忌，伸屈，舒展，敞开，以至于暴露月光抚摸她的丰臀，照亮她幽暗的沟壑，照耀那自伊甸而来的关键的语言或信物
但舞蹈是什么？
如果歌唱是心灵间的呼唤，我在想:那么舞蹈是什么？
那实在是比歌唱期待得更要深远！那已不只是我在呼唤你，你在呼唤他人，已不止于我们相互间的呼唤啦，那是我们在一同呼唤上苍！呼唤，和仰望，同时也让苍天俯看你我——看这有限之身的无限表达，看这囚拘之魂不屈的行走与诉说，看这扭动的腰身，看这浪动的躯体，看这踢踏的脚步、飞扬的发缕以及挥洒的泪光看那寂寞的苍穹因之而得了点睛之笔，看这一点欲望如何铺开成爱的恒途，或娥与丁一如何感恩于亚当与夏娃的重逢是呀是呀，这才是舞蹈！就舞蹈的本义而言，从来就不是为了阿谀权贵，不是为了给什么人助兴，或给什么人消遣的，甚至也不单是为了你我互相的观看，那是向天而吁啊，真正的“吁天录”！——看呀你，苍天！你看这能不能行？你看这够不够好？你看这喘息着的匍匐，嘶喊着的隆起，跳荡着的昂扬和这颤抖着的流淌，这风这雨，这电闪雷鸣，这峰峦沟壑这凹凸之花可符合了你的嘱托？这天赋的语言可道出了你的心愿吗？
啊，那个美妙的夜晚！那个疯狂的夜晚，那个不顾羞耻或已然放弃了羞耻的夜晚，那个放浪或是放浪终于得到了赞美的夜晚啊！月在中天，风在近旁，人宁愿在那样的夜里成为“流氓”与“荡妇”！
然后娥停止了舞步。也许是累了，她扑通一下躺倒在地板上，满脸是泪，快乐地哭泣着。
丁一携我退到屋中离她最远的角落，痴痴地望着她。
再然后她站起身，走到琴前，坐下。静静地坐了好一会。
琴声响了。
琴声响了，月光伴那温柔的旋律照耀着娥的肩颈，幽暗伴那弥漫... -->>
夜的戏剧
夜，是一处天赋的舞台。
夜幕隔断白昼，隔断喧嚣，使戏剧的欲望萌动。
角色框闭于有限的时空，心魂敞开于无限的梦愿。
夜的戏剧与白昼的戏剧背道而驰。比如说，白昼的戏剧先要化装，夜的戏剧是以卸装开始。比如说，白昼的戏剧是要你来扮演别人，夜的戏剧则一概由“我”来演出自己。比如说白昼的戏剧是要自己消失于既定角色，而夜的戏剧恰恰相反，是要你走出人山人海。
比如说道具是一架钢琴，琴体之局部，映出一团月色的微明。
比如说那微明闪映的局部，忽然间，跳进来一缕动荡的白色。
比如说娥走近琴旁。
夜便更其沉静。月光便更其漫远。那时，赤裸的丁一和赤裸的娥相互眺望，天涯咫尺，似在那沉静与漫远之中看望以往的路途，谛听那悠久的呼唤或歌唱——
倘禁果已因自由而失“我拿什么献给你，我的爱人？”
倘禁果已被肉体保释“我拿什么献给你，我的爱人？”
肉体是一条边界，你我是两座囚笼
因而赤裸的丁一和赤裸的娥久久地眺望，期待这天赋舞台上的可能，看那“裸体之衣”在还是不在，听那漂泊的呼唤是否已经抵达今夜的歌——
成熟的恋人抑或年老的歌手，望断天涯，望穿秋水，
望穿那一条肉体的界线。那时，
心魂在肉体之外相遇，目光漫漶得遥远
这样，他们才慢慢挨近，才知道，那遥远的歌一向所呼唤的，即是今宵——
因而灵魂脱颖而出，欲望皈依了梦想。
本能，锤炼成爱的祭典——性，得禀天意。
相互摸索，相互抚慰，衰老的恋人抑或垂死的歌手，
随心所欲。
颤抖的双手，仿佛核对遗忘的秘语。
枯槁的身形，如同清点丢失的凭据。
这一向你都在哪儿呀！
群山再度响遍回声，春天的呼唤终于有了应答:
我，便是你遗忘的秘语。
你，便是我丢失的凭据
于是乎疯狂，这才到来。
就像格伦所说的:那样的时候，我总是不能用语言来表达感情。
就像辛蒂亚说的:我要他看我！
就像娥曾经问过的:看我的什么？身体谁没见过？
是呀，我要你看我的隐秘，看我的欲望，看我一向埋藏的心愿看这身形正放弃警惕，看这心魂已冲断隔离噢，是呀是呀，这才是我与夏娃亘古至今的期待。
譬如格伦的屡屡提问:你一向想要而又不肯说的都是什么？
但又有约翰的警告:你跟他签署了什么文件没有？你有没有拿到法律保障？
不过辛蒂亚是这样回答:不，我信任他！
虽然安还是担心:你甚至还不认识他呀！
但辛蒂亚不以为然:我倒是觉得我认识！
再譬如格伦的那句名言:只有有肉体关系的人，才可能给你有益的忠告。或譬如娥与丁一的赤裸与疯狂:只有这样，只有这样才能把人间的谎言斩尽杀绝！
于是，就像安终于袒露心曲:你想过我吗？你能让一个女人快乐吗？我便在那浪动的丁一中应和:“能啊，娥！我当然能！”
“你说什么？”夏娃在喘息的娥中问着。
“我说能！我说我能！我说:这就是让秦汉洗掉的那个结尾吧？”
“什么结尾？”
“我是说呀，”丁一在娥耳边压低着声音喊:“这才是那部影片、应该有的、结尾呀——！”
但在丁一的记忆里或在我的愿望中，这样的夜，永远都不会——或永远都不要——有什么结尾。就让他（她）潮涌潮落，一浪高过一浪;就让他（她）激流险滩，一环紧扣一环；就让他（她）灵感叠起，精彩纷呈，就让他（她）山重水复，柳暗花明
直至风熄浪静，直至月远云高，直至娥缓缓起身走去窗前这当儿连我也似始料不及，那丁疾喘吁吁地忽然冒出一句千古绝唱:
“娥，你的屁股好大呀——！”
娥迅即转身，立定了看他，惊讶，羞赧，却又似喜出望外。
受了鼓舞的丁一于是扯开喉咙再喊:“娥，你这个了不起的女——人！你咋会有这么高不可攀的腚——啊！”这一声浪喊顺天而游，信天而游于是乎那一个了不起的女人——娥与夏娃——被撩拨得愈发狂浪，嗤笑着，扭动着，尽力使那丰腴的部分更其炫耀，使那隐秘的所在更其张扬
于是我和那丁齐声喊道:“娥你平时就是这样吗——？平时，以往，一向，娥你都把这珍宝藏在了哪儿呀——？”
娥的脚步渐显踉跄娥的目光渐入迷离夏娃在娥的肉体上尽情施展，把那天赋的语言发挥到无以复加，把伊甸至今的期冀与忧伤都洒进这月夜良辰，把娥一生的心愿和隐秘都付与今宵
我和丁一的喊声随即变作喃喃絮语，变作梦呓般的诉说:“娥呀，你这个浪妇，你这个骚货，你这个不知羞耻的女人，原来你也是这样欲念横生，这样春情难耐，这般风情万种那么平时，以往，一向，你也是这样的吗？可你隐藏得真叫好哇，你伪装得可真叫像呀！怎么我盯着所有那些窈窕淑女看，我都没有认出你呢？怎么我盯着所有那些优雅或妖艳的女子看，我都没能找到你呢？唉唉，可你看看你现在这副样子吧——你这个端庄又赤裸的娥，你这个优雅又放荡的夏娃！自伊甸一别我千里迢迢，为的就是要找你呀，如今你来了，好哇好哇你可算是来啦可你还记得你平素的样子吗？优雅得让人仰慕，端庄得让人愧对，高贵得让人欲近不能请你还像以往那样优雅端庄，好吗？请你还像在别人面前那样矜持冷丽，好吗？但不要再把你真实的身体遮挡起来，不要再把你真确的心魂埋藏起来，千万千万再别穿上那件素白的衣裙，或那件‘裸体之衣’吧”
于是乎在月光中就好似在舞台上，赤裸的夏娃轻移秀步，款款而行于是乎在寂静的黑夜里就好似在喧嚷的白昼中，赤裸的娥凝眸顾盼，旁若无人
“对呀对呀，就是要这样！”我和丁一的喃喃絮语就好似幕后的旁白:“这样，我就不会认不出你了。这样，我就不会找不到你了。这样世界上就不会有高贵和卑贱了，就不会有‘我们’、‘你们’和‘他们’了，就不会再有一个被忽略的厨师和他的儿子，也就不会有什么‘流氓’了”
月移影动，轻柔曼妙的脚步渐成舞蹈娥与夏娃，遂像童年那样展开稚气的舞姿，像在伊甸那样一无顾忌，伸屈，舒展，敞开，以至于暴露月光抚摸她的丰臀，照亮她幽暗的沟壑，照耀那自伊甸而来的关键的语言或信物
但舞蹈是什么？
如果歌唱是心灵间的呼唤，我在想:那么舞蹈是什么？
那实在是比歌唱期待得更要深远！那已不只是我在呼唤你，你在呼唤他人，已不止于我们相互间的呼唤啦，那是我们在一同呼唤上苍！呼唤，和仰望，同时也让苍天俯看你我——看这有限之身的无限表达，看这囚拘之魂不屈的行走与诉说，看这扭动的腰身，看这浪动的躯体，看这踢踏的脚步、飞扬的发缕以及挥洒的泪光看那寂寞的苍穹因之而得了点睛之笔，看这一点欲望如何铺开成爱的恒途，或娥与丁一如何感恩于亚当与夏娃的重逢是呀是呀，这才是舞蹈！就舞蹈的本义而言，从来就不是为了阿谀权贵，不是为了给什么人助兴，或给什么人消遣的，甚至也不单是为了你我互相的观看，那是向天而吁啊，真正的“吁天录”！——看呀你，苍天！你看这能不能行？你看这够不够好？你看这喘息着的匍匐，嘶喊着的隆起，跳荡着的昂扬和这颤抖着的流淌，这风这雨，这电闪雷鸣，这峰峦沟壑这凹凸之花可符合了你的嘱托？这天赋的语言可道出了你的心愿吗？
啊，那个美妙的夜晚！那个疯狂的夜晚，那个不顾羞耻或已然放弃了羞耻的夜晚，那个放浪或是放浪终于得到了赞美的夜晚啊！月在中天，风在近旁，人宁愿在那样的夜里成为“流氓”与“荡妇”！
然后娥停止了舞步。也许是累了，她扑通一下躺倒在地板上，满脸是泪，快乐地哭泣着。
丁一携我退到屋中离她最远的角落，痴痴地望着她。
再然后她站起身，走到琴前，坐下。静静地坐了好一会。
琴声响了。
琴声响了，月光伴那温柔的旋律照耀着娥的肩颈，幽暗伴那弥漫... -->>
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