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因而也产生了大量纯粹的诗歌。他们追求自由、反思苦难、赞美新生活、赞美真情，用生命打造诗歌帝国。”
这时，大同市文联主办的云冈杂志推出第一期诗专号，秦明担任主编。那时的云冈诗专号在全国已颇有影响，采取开放性办刊，广纳全国各地优秀诗歌，传播最新诗潮，成为全国各地大学生订阅的宠儿。主编秦明极力扶持大同青年诗人，每稿必复，经常写信到深夜，有力地推动了大同市诗歌创作的繁盛。
秦明还给同学们介绍了诗歌的发展状况，他说：“80年代中后期“朦胧诗”的lang潮逐渐归隐，而“第三代诗”的运动达到高潮阶段，其标志**件是1986年10月份由诗歌报、深圳青年报联合推出的“现代诗群体大展”集中性地推出了“非非主义”、“他们”、“莽汉主义”、“撒娇派”、“海上诗群”、“日常主义”、“超低空飞行主义”、“西川体”等大小流派与团体六十余家。据统计，当时全国的诗歌刊物亦达到大小千余家。
尽管大同诗坛没有推出什么“主义”但在这样诗歌的狂欢之中，也进入最繁荣的时代，从文联的专业作者，到各种官方、半官方杂志、民间诗人组织、协会、研究会，再到大中专院校乃至中学，诗人和诗歌受到前所未有的关注。”
那时候的诗人是高雅的象征，写诗也不必像今天那样遮遮掩掩。许多年之后，张寅还回忆了“雁同文学理论与创作研究会”的一些场面，知名诗人、报刊编辑、高校文学社团骨干联谊交流，众多的诗歌爱好者摇旗助威。参会的除了研究会的发起人杨闪，女诗人梅儿，还有后来成为雁北诗歌界名流的冯国桢、鹏程、张寅、马东等人，诗人几乎占了研究会的一大半。这只是当时民间诗歌文学活动中的一个，但仍可以窥出那时的盛况。
接着，秦明又介绍了大同市兴起几个重要的诗歌创作群体。活跃在矿山的诗人群体实力强劲，创作丰厚，代表诗人有非非、李河、章真、崔政、黄文文、黑子、杨兰等人；活跃在市区、以文联创作组为核心的有倪贵、李平、梅儿、雁儿、火驹、锋隆、师伟、陈元、杨闪、红雨、石林、左手等诗人。
他们虽然风格不同、流派不一，但具有共同的诗歌理想和追求，不论主流还是非主流，都在积极创造一种新的诗歌美学样式。各种文学社团也创立不少，比如雁儿、斐君等在矿区创立的“扬帆文学社”、女诗人王宏等创办的“茹茹文学社”、雁北师院的雪野文学社和高原风文学社、大同高专的五四文学社等。几乎每个学校都有文学社和诗人群体。
秦明接着说“随着晋军在文坛崛起，大同诗歌逐渐成为山西诗歌创作的重要力量。山西文学主编文武非常重视培养本土的诗歌作者，大同的诗歌作者锋隆、非非都得到他的重点推荐和培养。他们的作品在诗刊和山西文学频频露面，也进入个人诗集出版的高峰期。秦明先后出版了长江、燃烧、阳光，倪贵也在90年前后出版了三月、界碑、红罂粟等五部诗集。青年诗人鹏程、黄文文、卢悦、张寅、马东等也出版个人诗集。这些作品流传广泛，获得国内评论界名家如朱先树、文武等人的首肯。”——
环山笑容正在招我安歇，我渐脱离累赘；我的捆绑好像都在溶解，我归，我要即归。
因而也产生了大量纯粹的诗歌。他们追求自由、反思苦难、赞美新生活、赞美真情，用生命打造诗歌帝国。”
这时，大同市文联主办的云冈杂志推出第一期诗专号，秦明担任主编。那时的云冈诗专号在全国已颇有影响，采取开放性办刊，广纳全国各地优秀诗歌，传播最新诗潮，成为全国各地大学生订阅的宠儿。主编秦明极力扶持大同青年诗人，每稿必复，经常写信到深夜，有力地推动了大同市诗歌创作的繁盛。
秦明还给同学们介绍了诗歌的发展状况，他说：“80年代中后期“朦胧诗”的lang潮逐渐归隐，而“第三代诗”的运动达到高潮阶段，其标志**件是1986年10月份由诗歌报、深圳青年报联合推出的“现代诗群体大展”集中性地推出了“非非主义”、“他们”、“莽汉主义”、“撒娇派”、“海上诗群”、“日常主义”、“超低空飞行主义”、“西川体”等大小流派与团体六十余家。据统计，当时全国的诗歌刊物亦达到大小千余家。
尽管大同诗坛没有推出什么“主义”但在这样诗歌的狂欢之中，也进入最繁荣的时代，从文联的专业作者，到各种官方、半官方杂志、民间诗人组织、协会、研究会，再到大中专院校乃至中学，诗人和诗歌受到前所未有的关注。”
那时候的诗人是高雅的象征，写诗也不必像今天那样遮遮掩掩。许多年之后，张寅还回忆了“雁同文学理论与创作研究会”的一些场面，知名诗人、报刊编辑、高校文学社团骨干联谊交流，众多的诗歌爱好者摇旗助威。参会的除了研究会的发起人杨闪，女诗人梅儿，还有后来成为雁北诗歌界名流的冯国桢、鹏程、张寅、马东等人，诗人几乎占了研究会的一大半。这只是当时民间诗歌文学活动中的一个，但仍可以窥出那时的盛况。
接着，秦明又介绍了大同市兴起几个重要的诗歌创作群体。活跃在矿山的诗人群体实力强劲，创作丰厚，代表诗人有非非、李河、章真、崔政、黄文文、黑子、杨兰等人；活跃在市区、以文联创作组为核心的有倪贵、李平、梅儿、雁儿、火驹、锋隆、师伟、陈元、杨闪、红雨、石林、左手等诗人。
他们虽然风格不同、流派不一，但具有共同的诗歌理想和追求，不论主流还是非主流，都在积极创造一种新的诗歌美学样式。各种文学社团也创立不少，比如雁儿、斐君等在矿区创立的“扬帆文学社”、女诗人王宏等创办的“茹茹文学社”、雁北师院的雪野文学社和高原风文学社、大同高专的五四文学社等。几乎每个学校都有文学社和诗人群体。
秦明接着说“随着晋军在文坛崛起，大同诗歌逐渐成为山西诗歌创作的重要力量。山西文学主编文武非常重视培养本土的诗歌作者，大同的诗歌作者锋隆、非非都得到他的重点推荐和培养。他们的作品在诗刊和山西文学频频露面，也进入个人诗集出版的高峰期。秦明先后出版了长江、燃烧、阳光，倪贵也在90年前后出版了三月、界碑、红罂粟等五部诗集。青年诗人鹏程、黄文文、卢悦、张寅、马东等也出版个人诗集。这些作品流传广泛，获得国内评论界名家如朱先树、文武等人的首肯。”——
环山笑容正在招我安歇，我渐脱离累赘；我的捆绑好像都在溶解，我归，我要即归。