，然后点击“添加到主屏幕”151 满城都在吹嘘林俊秀 (1/2)
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日本歌手圈也是有所谓的格差或鄙视链的，做独立音乐的瞧不起那些想商业音乐公司妥协的主流音乐圈，而主流音乐圈里爵士乐鄙视摇滚乐，摇滚乐鄙视民谣乐……至于流行乐当然就是鄙视链的最低端了。在日本要成为一个音乐人，那就不要老是沉迷在流行乐类型内不能自拔。如果能够将摇滚乐、民谣乐做得跟流行乐一样火爆，那就是名利双收的音乐人了。所以像X JAPAN这帮子玩乐队的大佬们才在日本音乐圈里仿佛行走在人间的神祗。
林俊秀的音乐风格虽然被唱片行归类在“日本流行音乐”的范畴内，不过在一些乐评人的耳朵里，还是能听出林俊秀努力在自己的音乐里加入各类风格。等到林俊秀的第五张单曲《呜呼！青春岁月／不会飞的鸟》正式发行之后，音乐圈赫然发现林俊秀居然玩起了民谣摇滚。虽然林俊秀的民谣摇滚还是有些讨巧，其中的流行曲风还是很明显，可到底是民谣摇滚单曲啊！原本基于林俊秀身上的杰尼斯爱豆身份而不屑点评林俊秀的乐评人们，纷纷技痒起来。
首先给林俊秀吹彩虹屁的自然是杰尼斯事务所旗下的御用三狗腿——《日刊体育》、《体育日本》和《周刊新潮》。在日本，挂名“体育”的报纸一般归类为“体育”类报纸。不过这类报纸严格说起来应该是文体类报纸，因为这类报纸的一半以上的版面都在报道娱乐圈的消息。特别像是《日刊体育》、《体育日本》、《体育报知》和《产经体育》这四家名义上的“体育报纸”，实际上跟狗仔报纸没有太大的区别了。木村拓哉几乎是每年都要轮流在这四家报纸上爆出“疑似死讯”，而未来关于他和工藤静香的“离婚”新闻那更是多得连狗仔都自以为是真的了。
不过不管怎么说，《日刊体育》、《体育日本》和杰尼斯事务所关系一直不错，所以小石孝树自然也从公司里接过了这两家媒体的线。一方面与前线的报道记者关系良好，另一方面也以Cyber熊公司的名义向两家媒体投放广告。因此在林俊秀发行单曲之后，这些平时有合作关系的媒体自然就纷纷将旗下御用文人吹的彩虹屁文章拿出来刊登。
日本的流行音乐圈子里其实也有所谓的“本土派”和“西洋派”的斗争，日本本国的榜单和音乐奖将唱片分为“邦乐（日本国内音乐）”和“洋乐（海外音乐）”两大类就表示了这种斗争其实一直很尖锐。本土派认为日本的流行音乐是源自日本的“歌谣乐”，然后逐渐吸收海外音乐的元素才发展成现在的日本流行音乐。因此，本土派将民谣乐视为流行乐的正宗，对民谣乐加以保护。所以时至今日，日本的民谣乐在唱片界还是有一席之地，销量还是有保证的。
林俊秀的新单曲是民谣摇滚曲风，虽然在民谣之后多了一个摇滚，但是本土派还是认为林俊秀是回归正宗，同时包容时下流行。民谣乐在日本虽然是有地位的，但奈何歌手不多，特别是能拿出去吹嘘的就更少了。现在有个林俊秀转投民谣乐的怀抱，本土派的乐评人自然是立刻大吹法螺，恨不得将林俊秀捧成日本当代民谣乐的先锋。
不过林俊秀得到了本土派的亲睐就少不得要收到西洋派的打压。纵观日本流行音乐从1970年代快速崛起到1990年代黄金时代，首先在日本主流流行音乐圈火爆起来的风格是Ja 5带来的那种轻快灵魂乐。不过此时因为全球的嬉皮文化和反战思维，日本国内还是有一批音乐人在坚持那种自我表达的民谣乐，比如吉田拓郎、井上阳水、中岛美雪等人。但是等到珍奇乐（日本早期流行的口水歌）快速走红后，民谣乐就慢慢被打压出了主流音乐圈。
等珍奇乐搞得全日本人都审美疲劳的时候，摇滚乐来了。摇滚乐和乐队时代开启了日本流行音乐的黄金时代。而在黄金时代即将落幕的时候，歌姬们带着节奏布鲁斯崛起。所以相较于本土派固守的民谣乐，西洋派的摇滚乐和节奏布鲁斯显然要势大许多。
在本土派与西洋派的笔战中，林俊秀的单曲和滨崎步的单曲就被推到了前台。毕竟刚好一个代表了民谣乐，一个代表了节奏布鲁斯，同时两个人又都是畅销歌手。既然如此，那就看看是林俊秀的《呜呼！青春岁月／不会飞的鸟》继续连冠，还是滨崎步的《A》再度翻红。
当两派的斗争激烈到这个地步的时候，将林俊秀和滨崎步身后的索尼音乐及艾回音乐都吓到了。歌手之间一般没有深仇大恨，唱片公司之间也鲜有死敌。即便你的唱片这次压了我的榜单或销量也没关系，下次我反过来就是了。但是这种音乐路线之争就不是歌手们能掺和的了，万一不小心就成了牺牲品，下半辈子基本就翻不了身。为了消除外界的担忧，林俊秀和滨崎步连忙共同上了一个综艺节目。综艺节目方也非常“贴心”地将两人安排在一组，尽管两人不时斗嘴，但是配合起来却非常默契，狠狠刷了一把“国民姐弟”的存在感。
“还好索尼音乐方面出手了，否则我们这... -->>
日本歌手圈也是有所谓的格差或鄙视链的，做独立音乐的瞧不起那些想商业音乐公司妥协的主流音乐圈，而主流音乐圈里爵士乐鄙视摇滚乐，摇滚乐鄙视民谣乐……至于流行乐当然就是鄙视链的最低端了。在日本要成为一个音乐人，那就不要老是沉迷在流行乐类型内不能自拔。如果能够将摇滚乐、民谣乐做得跟流行乐一样火爆，那就是名利双收的音乐人了。所以像X JAPAN这帮子玩乐队的大佬们才在日本音乐圈里仿佛行走在人间的神祗。
林俊秀的音乐风格虽然被唱片行归类在“日本流行音乐”的范畴内，不过在一些乐评人的耳朵里，还是能听出林俊秀努力在自己的音乐里加入各类风格。等到林俊秀的第五张单曲《呜呼！青春岁月／不会飞的鸟》正式发行之后，音乐圈赫然发现林俊秀居然玩起了民谣摇滚。虽然林俊秀的民谣摇滚还是有些讨巧，其中的流行曲风还是很明显，可到底是民谣摇滚单曲啊！原本基于林俊秀身上的杰尼斯爱豆身份而不屑点评林俊秀的乐评人们，纷纷技痒起来。
首先给林俊秀吹彩虹屁的自然是杰尼斯事务所旗下的御用三狗腿——《日刊体育》、《体育日本》和《周刊新潮》。在日本，挂名“体育”的报纸一般归类为“体育”类报纸。不过这类报纸严格说起来应该是文体类报纸，因为这类报纸的一半以上的版面都在报道娱乐圈的消息。特别像是《日刊体育》、《体育日本》、《体育报知》和《产经体育》这四家名义上的“体育报纸”，实际上跟狗仔报纸没有太大的区别了。木村拓哉几乎是每年都要轮流在这四家报纸上爆出“疑似死讯”，而未来关于他和工藤静香的“离婚”新闻那更是多得连狗仔都自以为是真的了。
不过不管怎么说，《日刊体育》、《体育日本》和杰尼斯事务所关系一直不错，所以小石孝树自然也从公司里接过了这两家媒体的线。一方面与前线的报道记者关系良好，另一方面也以Cyber熊公司的名义向两家媒体投放广告。因此在林俊秀发行单曲之后，这些平时有合作关系的媒体自然就纷纷将旗下御用文人吹的彩虹屁文章拿出来刊登。
日本的流行音乐圈子里其实也有所谓的“本土派”和“西洋派”的斗争，日本本国的榜单和音乐奖将唱片分为“邦乐（日本国内音乐）”和“洋乐（海外音乐）”两大类就表示了这种斗争其实一直很尖锐。本土派认为日本的流行音乐是源自日本的“歌谣乐”，然后逐渐吸收海外音乐的元素才发展成现在的日本流行音乐。因此，本土派将民谣乐视为流行乐的正宗，对民谣乐加以保护。所以时至今日，日本的民谣乐在唱片界还是有一席之地，销量还是有保证的。
林俊秀的新单曲是民谣摇滚曲风，虽然在民谣之后多了一个摇滚，但是本土派还是认为林俊秀是回归正宗，同时包容时下流行。民谣乐在日本虽然是有地位的，但奈何歌手不多，特别是能拿出去吹嘘的就更少了。现在有个林俊秀转投民谣乐的怀抱，本土派的乐评人自然是立刻大吹法螺，恨不得将林俊秀捧成日本当代民谣乐的先锋。
不过林俊秀得到了本土派的亲睐就少不得要收到西洋派的打压。纵观日本流行音乐从1970年代快速崛起到1990年代黄金时代，首先在日本主流流行音乐圈火爆起来的风格是Ja 5带来的那种轻快灵魂乐。不过此时因为全球的嬉皮文化和反战思维，日本国内还是有一批音乐人在坚持那种自我表达的民谣乐，比如吉田拓郎、井上阳水、中岛美雪等人。但是等到珍奇乐（日本早期流行的口水歌）快速走红后，民谣乐就慢慢被打压出了主流音乐圈。
等珍奇乐搞得全日本人都审美疲劳的时候，摇滚乐来了。摇滚乐和乐队时代开启了日本流行音乐的黄金时代。而在黄金时代即将落幕的时候，歌姬们带着节奏布鲁斯崛起。所以相较于本土派固守的民谣乐，西洋派的摇滚乐和节奏布鲁斯显然要势大许多。
在本土派与西洋派的笔战中，林俊秀的单曲和滨崎步的单曲就被推到了前台。毕竟刚好一个代表了民谣乐，一个代表了节奏布鲁斯，同时两个人又都是畅销歌手。既然如此，那就看看是林俊秀的《呜呼！青春岁月／不会飞的鸟》继续连冠，还是滨崎步的《A》再度翻红。
当两派的斗争激烈到这个地步的时候，将林俊秀和滨崎步身后的索尼音乐及艾回音乐都吓到了。歌手之间一般没有深仇大恨，唱片公司之间也鲜有死敌。即便你的唱片这次压了我的榜单或销量也没关系，下次我反过来就是了。但是这种音乐路线之争就不是歌手们能掺和的了，万一不小心就成了牺牲品，下半辈子基本就翻不了身。为了消除外界的担忧，林俊秀和滨崎步连忙共同上了一个综艺节目。综艺节目方也非常“贴心”地将两人安排在一组，尽管两人不时斗嘴，但是配合起来却非常默契，狠狠刷了一把“国民姐弟”的存在感。
“还好索尼音乐方面出手了，否则我们这... -->>
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