，然后点击“添加到主屏幕”291 庙小妖风大 (1/2)
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随着暑假缓慢地即将结束，《Always三丁目的夕阳》的拍摄进度终于赶上了原本的计划，这让东宝和TBS电视台方面总算是长出了一口气。虽然它们的管理层还是非常信任林俊秀的，可它们毕竟是上市公司，有很多事情是需要向股东们交代的。
别看这些娱乐公司大部分都掌握在某些财阀手里，但毕竟日本表面上还是建立起了美国的那套商业公司机制。如果那群小股东团结起来给大股东找麻烦的话，大股东们也不一定好受。何况财阀和财阀直接也有矛盾，A派财阀如果被小股东们批评，那其他派系的财阀肯定会在自己掌控的媒体上抨击A派财阀如何如何，因此东宝和TBS电视台也是倍感压力。好在林俊秀总算是将进度赶了上来，大家各自都好有交代了。
“不出意外的话，我们稍后在摄影棚排一些镜头再在冬季补拍一些镜头，这个系列电影的第一部就算是拍摄完成了。剪辑工作大概可以在新年前后完成，到时候或邀请给为前来参与内部观影会。”在制作人会议上，林俊秀给参与投资的制作人们说明道。“由于电影要参加戛纳电影节，所以电影的上映只能安排在戛纳电影节之后，我想这个大家都应该知道了吧？”
在平行时空，《Always三丁目的夕阳》在日本的票房和口碑都非常不错，但是在国际奖项方面却相对比较薄弱。这次林俊秀打算带着这部电影参加欧洲三大电影节也就是为了弥补这个缺憾，而至于参加哪个电影节，这也是林俊秀和奥美公关商议之后决定的。
威尼斯电影节重艺术表达而柏林电影节重思想批判，故而这两个电影节和《Always三丁目的夕阳》就是明显的气场不合，基本上去这两个电影节是捞不到什么奖励的。而相对商业化的戛纳电影节则比较受林俊秀期待了，除了主竞赛单元之外，像“导演双周单元”和“国际影评人周单元”是和主竞赛单元不冲突的，因此一次性可以刷三个参赛单元，性价比方面也比较高。
按照奥美公关给出的建议，《Always三丁目的夕阳》在戛纳电影节上主要争取的是国际影评人周单元的“费比西奖”和“大奖”；其次则是争取主竞赛单元的“评审团大奖”或“评审团奖”；其余奖项则是基本上和林俊秀无缘，或者说和日本电影无缘了。
在国际电影圈，对于日本电影工业的整体印象是，自从黑泽明、小津安二郎等那批大师故去之后，日本电影也就剩下宫崎骏和是枝裕和两个人还算不错了。而林俊秀对于国际电影圈还是有点陌生的人，尽管林俊秀的《午夜飞行》曾经在南特电影节和斯德哥尔摩电影节上也有过亮眼表现，但此后林俊秀就没有持续在国际影坛表现，所以大家对林俊秀的印象就减弱了许多。而《Always三丁目的夕阳》也是一部过于“日本化”的电影，其中包含的很多内容只有经历过那个时代的日本人才懂；对于外国人来说，观影门槛较高。
“电影拍摄完成之后，我们这边尽量制作一些宣传手册和花絮DVD，主要用来阐述电影原著诞生的背景，届时给评委和观众发放一些。”
林俊秀也知道这种过于民族化的电影劣势在哪里。要让外国人对这样的电影产生共情，那就只能在观影前给他们科普前情提要了。但是这种做法又会得罪一些影评人，他们会认为你在干涉他们的观影感受。所以林俊秀也只能采用这种比较笨的办法了，资料我给你们准备好，看不看就由你们自己决定吧。
至于送给评委会不会违规，这在国际上任何一个电影评选活动都是合规的。即便是奥斯卡，评委每年收到的电影DVD及周边礼物不知凡几；还有电影公司组织的豪华观影会的目的是什么？直截了当的贿赂评委当然是找死，但是送些贴心而不昂贵的小礼物，或者带着评委们享受下豪华的生活，这却是非常安全的擦边球了。
“此外就是电影节期间我们要请一些御用影评人，请他们按照我们的要求撰写影评。这主要是帮助其他观众更好地理解我们的作品，毕竟这部电影的故事对于欧洲观众来说太陌生了。”
“林先生的建议就是我们正打算提议的内容。”奥美公关的代表不着痕迹地恭维了下林俊秀，“虽然还没有看过最后的电影成品，但是原作漫画我们已经进行过评估，的确是一部日本昭和气息过于浓厚的作品。这样的作品放在日本，对于中年以上年龄段观众有着无可比拟的吸引力，因此我们相信这部电影在日本的表现。但是在日本以外的地区，这样的作品恐怕只能对少数人产生影响力了。
当然，作品里表达出来的‘爱’、‘奋斗’等等元素也是全球观众都能理解的内核，只不过具体我们要看电影里是如何表达呈现的。而制作背景资料和邀请御用影评人就是一个很好帮助非日本观众理解这部作品的好方法，但是具体制作可能还要拜托林先生这边了。”
眼看着全球知名的公关公司对林俊秀也是如此佩服，东宝等一干日本投资人越发笑语盈盈了。如今林俊秀也满了20周岁，终于成为日本法律上的成年人了。于是东宝等公司也开始给林俊秀安排诸如银座方面的行程，想给自己的摇钱树打开一扇通往新世界... -->>
随着暑假缓慢地即将结束，《Always三丁目的夕阳》的拍摄进度终于赶上了原本的计划，这让东宝和TBS电视台方面总算是长出了一口气。虽然它们的管理层还是非常信任林俊秀的，可它们毕竟是上市公司，有很多事情是需要向股东们交代的。
别看这些娱乐公司大部分都掌握在某些财阀手里，但毕竟日本表面上还是建立起了美国的那套商业公司机制。如果那群小股东团结起来给大股东找麻烦的话，大股东们也不一定好受。何况财阀和财阀直接也有矛盾，A派财阀如果被小股东们批评，那其他派系的财阀肯定会在自己掌控的媒体上抨击A派财阀如何如何，因此东宝和TBS电视台也是倍感压力。好在林俊秀总算是将进度赶了上来，大家各自都好有交代了。
“不出意外的话，我们稍后在摄影棚排一些镜头再在冬季补拍一些镜头，这个系列电影的第一部就算是拍摄完成了。剪辑工作大概可以在新年前后完成，到时候或邀请给为前来参与内部观影会。”在制作人会议上，林俊秀给参与投资的制作人们说明道。“由于电影要参加戛纳电影节，所以电影的上映只能安排在戛纳电影节之后，我想这个大家都应该知道了吧？”
在平行时空，《Always三丁目的夕阳》在日本的票房和口碑都非常不错，但是在国际奖项方面却相对比较薄弱。这次林俊秀打算带着这部电影参加欧洲三大电影节也就是为了弥补这个缺憾，而至于参加哪个电影节，这也是林俊秀和奥美公关商议之后决定的。
威尼斯电影节重艺术表达而柏林电影节重思想批判，故而这两个电影节和《Always三丁目的夕阳》就是明显的气场不合，基本上去这两个电影节是捞不到什么奖励的。而相对商业化的戛纳电影节则比较受林俊秀期待了，除了主竞赛单元之外，像“导演双周单元”和“国际影评人周单元”是和主竞赛单元不冲突的，因此一次性可以刷三个参赛单元，性价比方面也比较高。
按照奥美公关给出的建议，《Always三丁目的夕阳》在戛纳电影节上主要争取的是国际影评人周单元的“费比西奖”和“大奖”；其次则是争取主竞赛单元的“评审团大奖”或“评审团奖”；其余奖项则是基本上和林俊秀无缘，或者说和日本电影无缘了。
在国际电影圈，对于日本电影工业的整体印象是，自从黑泽明、小津安二郎等那批大师故去之后，日本电影也就剩下宫崎骏和是枝裕和两个人还算不错了。而林俊秀对于国际电影圈还是有点陌生的人，尽管林俊秀的《午夜飞行》曾经在南特电影节和斯德哥尔摩电影节上也有过亮眼表现，但此后林俊秀就没有持续在国际影坛表现，所以大家对林俊秀的印象就减弱了许多。而《Always三丁目的夕阳》也是一部过于“日本化”的电影，其中包含的很多内容只有经历过那个时代的日本人才懂；对于外国人来说，观影门槛较高。
“电影拍摄完成之后，我们这边尽量制作一些宣传手册和花絮DVD，主要用来阐述电影原著诞生的背景，届时给评委和观众发放一些。”
林俊秀也知道这种过于民族化的电影劣势在哪里。要让外国人对这样的电影产生共情，那就只能在观影前给他们科普前情提要了。但是这种做法又会得罪一些影评人，他们会认为你在干涉他们的观影感受。所以林俊秀也只能采用这种比较笨的办法了，资料我给你们准备好，看不看就由你们自己决定吧。
至于送给评委会不会违规，这在国际上任何一个电影评选活动都是合规的。即便是奥斯卡，评委每年收到的电影DVD及周边礼物不知凡几；还有电影公司组织的豪华观影会的目的是什么？直截了当的贿赂评委当然是找死，但是送些贴心而不昂贵的小礼物，或者带着评委们享受下豪华的生活，这却是非常安全的擦边球了。
“此外就是电影节期间我们要请一些御用影评人，请他们按照我们的要求撰写影评。这主要是帮助其他观众更好地理解我们的作品，毕竟这部电影的故事对于欧洲观众来说太陌生了。”
“林先生的建议就是我们正打算提议的内容。”奥美公关的代表不着痕迹地恭维了下林俊秀，“虽然还没有看过最后的电影成品，但是原作漫画我们已经进行过评估，的确是一部日本昭和气息过于浓厚的作品。这样的作品放在日本，对于中年以上年龄段观众有着无可比拟的吸引力，因此我们相信这部电影在日本的表现。但是在日本以外的地区，这样的作品恐怕只能对少数人产生影响力了。
当然，作品里表达出来的‘爱’、‘奋斗’等等元素也是全球观众都能理解的内核，只不过具体我们要看电影里是如何表达呈现的。而制作背景资料和邀请御用影评人就是一个很好帮助非日本观众理解这部作品的好方法，但是具体制作可能还要拜托林先生这边了。”
眼看着全球知名的公关公司对林俊秀也是如此佩服，东宝等一干日本投资人越发笑语盈盈了。如今林俊秀也满了20周岁，终于成为日本法律上的成年人了。于是东宝等公司也开始给林俊秀安排诸如银座方面的行程，想给自己的摇钱树打开一扇通往新世界... -->>
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