，然后点击“添加到主屏幕”320 上映和人设问题 (1/2)
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从北野武家离开之后，林俊秀的脸都是苦的。自己找北野武来饰演一个重要配角，结果回去之后就变成自己要在北野武接下来的三部电影里担任客串。北野武的“自省三部曲”属于比较“作者电影”的作品，因此不是北野武的粉丝或文艺电影的爱好者就很难发现这三部电影。
不过就电影本身来说，质量还是有的，所以林俊秀也就是抱怨下北野武真的是“为老不尊”，连晚辈的便宜都要占。而且北野武也是日本电影圈里有名的“片场暴君”，看来自己是要受苦受难了呢。
“老板，我们刚刚从戛纳拿到了最新消息，您的《Always三丁目的夕阳》已经确定拿下‘导演双周’的最佳电影了。但是，最佳导演这个奖项旁落了。”回到自己的公司，广报部就有人过来报告道。
“按照您当初的吩咐，我们已经在所有的宣传素材上加上了‘南特三大洲电影节金热气球奖’、‘戛纳电影节导演双周单元’、‘费比希国际影评人周’的字眼。”
林俊秀点点头，表示自己已经知道了。其实绝大部分观众都不知道金热气球奖和南特三大洲电影节官方没有直接关系；而导演双周和费比希国际影评人周更是和戛纳电影节官方不对盘。在普通观众的眼里，林俊秀就仿佛拿下了欧洲两个大电影节的最佳影片，因此大家对《Always三丁目的夕阳》的期待值也就越高了。
现在不仅是综艺节目在谈这部电影，连新闻节目乃至针对家庭主妇的生活资讯节目都聊了起来。既然日本国内对这部电影的期待值已经达到了最高点，在东宝的推动下，东宝、东映、角川和松竹这日本四大院线纷纷拿出了最多的排片和最优质的资源开始上映《Always三丁目的夕阳》。而这部电影也没有辜负大家的期待，首日票房就让东宝开了香槟。
说实话，别看日本电影节诞生了黑泽明、小津安二郎等不少在电影史里功绩卓著的电影人，但是日本的电影工业发展却别说和美国比了，连香港特别行政区都赶不上。因此日本的电影票房数据一直是个迷，连国内后来都有官方的票房数据发布了，但是日本还是没有。
早年日本的电影公司走的是“大片场制”，电影公司从制作到宣发乃至上映都一手包办，因此电影公司最终能公布的也就是自己的“配给收入”，即扣除了影院分成的收入。不过日本大部分影院的分成都是固定的，所以配给收入大概占真实票房收入的五成到六成左右。但是随着日本独立制片公司的崛起，渐渐这种统计方式就不科学了。所以到了2000年之后，以《电影旬报》为首的日本专业电影报刊才开始统计票房收入。
《Always三丁目的夕阳》上映的2005年是日本电影票房的小年，这一年原本只有《哈尔的移动城堡》这部动画电影的票房突破100亿日元而达到196亿。而当年原本的票房亚军《星球大战：西斯的复仇》则只有91亿日元出头，比冠军少了100亿还要多。
碰上《哈尔的移动城堡》这种爆款动画电影，林俊秀也没想过能取胜。毕竟日本人对动画电影的热爱程度远超真人电影，何况还是宫崎骏这位大神的作品。当代的日本电影圈，能够称为大师的电影人也就只有宫崎骏了。和他比起来，北野武的咖位立刻就下降了许多；至于是枝裕和、岩井俊二等新生代导演，那真的是连个弟弟的位置都够不上了。
而林俊秀现在的地位连是枝裕和都比不上，自然也不可能和宫崎骏相比，故而林俊秀也对票房冠军没什么期待了。好在日本电影的上映周期比较长，只要不是都会区的核心影院，大部分的影院都能上映1个季度左右；如果到了比较偏远的地方，那上映半年都不是问题。所以，票房的回收可以慢慢期待。
不过与此同时，《Always三丁目的夕阳》的海外公关团队也移师斯德哥尔摩。在原本的计划里，斯德哥尔摩电影节可是重中之重。林俊秀不仅期待在这里能拿下大奖，更期待这里获奖的消息能反馈刺激《Always三丁目的夕阳》在日本的第二波票房。正因为如此，《Always三丁目的夕阳》的海外公关团队早早就在斯德哥尔摩做准备，为的就是最后不出现什么意外。
虽然《Always三丁目的夕阳》在日本遇到了强敌，但毕竟这是新片，因此首周各家院线还是给了充分的面子，而《Always三丁目的夕阳》的首周票房也没有让大家失望。虽然林俊秀不喜欢应酬，但是面对东宝、东映、角川和松竹这四大家的联合邀约，林俊秀真的没有胆子推脱。
这个由日本四大院线联合举办的庆功会没有对媒体公开，但是几乎全东京的记者都堵在了庆功会的现场门口，希望能够拍到一些照片。从正门进出的自然都是各路明星，四大院线自己都有制片公司和经纪公司，故而旗下明星只要还在东京且还能动弹，那都悉数出席了庆功会。而像Horipro、星尘传播等以演员为主的经纪公司也纷纷将旗下的演员派来凑热闹，一时间整个现场的大门宛如日本电影金像奖的颁奖典礼红地毯。不仅记者忙于拍照，赶过来的粉丝也是尖叫连连。
随着从杰尼斯事务所离开，林俊秀的身份已经正式转为导演兼制片人，故而也不会和那些明星去红地毯上争关注度。在现场的后门处，一辆看上去非常常见的日产轿车径直驶入了地下车... -->>
从北野武家离开之后，林俊秀的脸都是苦的。自己找北野武来饰演一个重要配角，结果回去之后就变成自己要在北野武接下来的三部电影里担任客串。北野武的“自省三部曲”属于比较“作者电影”的作品，因此不是北野武的粉丝或文艺电影的爱好者就很难发现这三部电影。
不过就电影本身来说，质量还是有的，所以林俊秀也就是抱怨下北野武真的是“为老不尊”，连晚辈的便宜都要占。而且北野武也是日本电影圈里有名的“片场暴君”，看来自己是要受苦受难了呢。
“老板，我们刚刚从戛纳拿到了最新消息，您的《Always三丁目的夕阳》已经确定拿下‘导演双周’的最佳电影了。但是，最佳导演这个奖项旁落了。”回到自己的公司，广报部就有人过来报告道。
“按照您当初的吩咐，我们已经在所有的宣传素材上加上了‘南特三大洲电影节金热气球奖’、‘戛纳电影节导演双周单元’、‘费比希国际影评人周’的字眼。”
林俊秀点点头，表示自己已经知道了。其实绝大部分观众都不知道金热气球奖和南特三大洲电影节官方没有直接关系；而导演双周和费比希国际影评人周更是和戛纳电影节官方不对盘。在普通观众的眼里，林俊秀就仿佛拿下了欧洲两个大电影节的最佳影片，因此大家对《Always三丁目的夕阳》的期待值也就越高了。
现在不仅是综艺节目在谈这部电影，连新闻节目乃至针对家庭主妇的生活资讯节目都聊了起来。既然日本国内对这部电影的期待值已经达到了最高点，在东宝的推动下，东宝、东映、角川和松竹这日本四大院线纷纷拿出了最多的排片和最优质的资源开始上映《Always三丁目的夕阳》。而这部电影也没有辜负大家的期待，首日票房就让东宝开了香槟。
说实话，别看日本电影节诞生了黑泽明、小津安二郎等不少在电影史里功绩卓著的电影人，但是日本的电影工业发展却别说和美国比了，连香港特别行政区都赶不上。因此日本的电影票房数据一直是个迷，连国内后来都有官方的票房数据发布了，但是日本还是没有。
早年日本的电影公司走的是“大片场制”，电影公司从制作到宣发乃至上映都一手包办，因此电影公司最终能公布的也就是自己的“配给收入”，即扣除了影院分成的收入。不过日本大部分影院的分成都是固定的，所以配给收入大概占真实票房收入的五成到六成左右。但是随着日本独立制片公司的崛起，渐渐这种统计方式就不科学了。所以到了2000年之后，以《电影旬报》为首的日本专业电影报刊才开始统计票房收入。
《Always三丁目的夕阳》上映的2005年是日本电影票房的小年，这一年原本只有《哈尔的移动城堡》这部动画电影的票房突破100亿日元而达到196亿。而当年原本的票房亚军《星球大战：西斯的复仇》则只有91亿日元出头，比冠军少了100亿还要多。
碰上《哈尔的移动城堡》这种爆款动画电影，林俊秀也没想过能取胜。毕竟日本人对动画电影的热爱程度远超真人电影，何况还是宫崎骏这位大神的作品。当代的日本电影圈，能够称为大师的电影人也就只有宫崎骏了。和他比起来，北野武的咖位立刻就下降了许多；至于是枝裕和、岩井俊二等新生代导演，那真的是连个弟弟的位置都够不上了。
而林俊秀现在的地位连是枝裕和都比不上，自然也不可能和宫崎骏相比，故而林俊秀也对票房冠军没什么期待了。好在日本电影的上映周期比较长，只要不是都会区的核心影院，大部分的影院都能上映1个季度左右；如果到了比较偏远的地方，那上映半年都不是问题。所以，票房的回收可以慢慢期待。
不过与此同时，《Always三丁目的夕阳》的海外公关团队也移师斯德哥尔摩。在原本的计划里，斯德哥尔摩电影节可是重中之重。林俊秀不仅期待在这里能拿下大奖，更期待这里获奖的消息能反馈刺激《Always三丁目的夕阳》在日本的第二波票房。正因为如此，《Always三丁目的夕阳》的海外公关团队早早就在斯德哥尔摩做准备，为的就是最后不出现什么意外。
虽然《Always三丁目的夕阳》在日本遇到了强敌，但毕竟这是新片，因此首周各家院线还是给了充分的面子，而《Always三丁目的夕阳》的首周票房也没有让大家失望。虽然林俊秀不喜欢应酬，但是面对东宝、东映、角川和松竹这四大家的联合邀约，林俊秀真的没有胆子推脱。
这个由日本四大院线联合举办的庆功会没有对媒体公开，但是几乎全东京的记者都堵在了庆功会的现场门口，希望能够拍到一些照片。从正门进出的自然都是各路明星，四大院线自己都有制片公司和经纪公司，故而旗下明星只要还在东京且还能动弹，那都悉数出席了庆功会。而像Horipro、星尘传播等以演员为主的经纪公司也纷纷将旗下的演员派来凑热闹，一时间整个现场的大门宛如日本电影金像奖的颁奖典礼红地毯。不仅记者忙于拍照，赶过来的粉丝也是尖叫连连。
随着从杰尼斯事务所离开，林俊秀的身份已经正式转为导演兼制片人，故而也不会和那些明星去红地毯上争关注度。在现场的后门处，一辆看上去非常常见的日产轿车径直驶入了地下车... -->>
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