，然后点击“添加到主屏幕”第323章 大明青花人物罐 (1/2)
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正在秦枫和杨师傅、徐先生一起聊天的时候，古玩店的门被人从外面推开了，进来了一个秦枫看了一眼都想笑的一个中年男人...。
刚刚进来这个中年男人面容略显憔悴，看上去有些猥琐。他的身体略微高了一点儿，大约一米七五左右样子，但身材略微发福，腹部微微凸起，显露出他对健康生活的疏忽。他的脸上满是皱纹和斑点，透露着岁月的痕迹。细长的眼睛稍带狡黠之意，如同獐头鼠目，不时闪烁着不可捉摸的光芒。
他的眉毛浓密而杂乱，似乎从来没有经过修整；而脸上稀疏的胡须则显得不够整洁，有点像是被忘记刮整的样子。他的头发稀疏而油腻，显然是很久没有洗发了。额头上有一块明显的秃顶，使他的形象更加的不堪。
这个男人穿着一件宽大而不合身的衬衫，带着油渍和褶皱。裤子也显得旧旧的，膝盖处已经破了一个小洞。他的腰间系着一条松松垮垮的腰带，仿佛随时会滑落下来。
秦枫在心里想，这个人看其外表虽然有些猥琐，但也许这只是他生活中一段困顿的写照。谁又能知道他背后隐藏着怎样的故事呢？
秦枫心里这样想着，也没有小看这个中年的男人，就在这个时候，中年男人开口了...。
“哎，你们这里换老板了吗？我以前来过不是你们啊。原来这个店里的老板哪里去了？我和他做过了几次生意，感觉那个人很好的，现在怎么换人了？还是我走错地方了？”
“呵呵，这位先生你没有走错地方，原来的那个老板已经把店面卖给我了，现在我是这里的老板，你有什么生意也可以和我做的。”
“是吗？原来是这样，没走错地方，一样，只要你们给我的价格合适，和你们做生意也是一样的，只要让我感觉合适了，以后手里再有什么物件，我还拿到你这个店里来，我这个人喜欢和熟人做生意。”
中年男人说完这句话之后，就将手里的一个袋子放到了杨师傅面前的桌子上。
“这位先生请你将口袋里的东西拿出来放在桌子上，然后我再看，好吗？”
“呵呵，不好意思，我忘记了规矩了，这些规矩我还是懂的，你稍等一下，我拿出来然后你们再看一看。”
不一会儿，中年男人从袋子里取出了一个青花人物罐子...。
杨师傅带上手套，拿起中年男人从袋子里掏出来的那个青花人物罐子看了起来...，十几分钟之后，他抬头看了秦枫一眼说:“秦老板这件青花人物罐子好像是明朝万历朝的，不过它好像不是官窑，而是一件民窑的青花人物罐。”
听了杨师傅说是明朝的青花人物瓷罐子。秦枫脑子里就想到了，明朝的瓷器以其精湛的工艺和美丽的装饰而闻名于世。官窑的青花人物大罐子是其中一种典型的作品。
秦枫也戴上手套抓起青花人物大罐子看了起来。这个大罐子通体施白釉，瓷胎具有坚硬而光滑的表面。整个罐身呈圆形、圆口、垂腹、圈足、外观没有官窑瓷器的庄重大气...。
秦枫看了罐子底部有青花的双圈，内里有楷书大明万历年制，双行六字款。
秦枫感觉这个罐子的青花用的是佛头青，也就是高等级的回青料，在明代正德晚期、嘉靖、隆庆、万历都用的是这种青料，多与石子青一起混合起来用。
回青料比例高了青花呈现浓艳红紫，石子青料比例高的时候青花就会呈现灰蓝色等等。
秦枫认为鉴定这种瓷器青花的用料非常关键，釉面莹润呆板，呈现卵青色，胎体粗重，器型不太规整，可以很明显的看到腹部的接胎痕迹。
这种接胎工艺到了清代乾隆年间才完全的被突破，所以在乾隆以前的罐子基本都有接胎...，要是从里面看的话，这种接胎的痕迹就更加的明显了。
这个罐子的画风表现的粗略、随性比较拙气，这种画风也是最难仿的。这也就应了那样的一句话，仿细容仿拙难啊。画面的布局比例比较差，荷花大的离谱，青花人物感觉要比另一边的山还要大多了。
到了清代中期引进西洋画法之后，在瓷器上的绘画比例才更趋于合理，还有青花罐肩部上圆的画法，以前画园都是两笔成型的，也就是左一下右一下拼接而成的，底部修足有明显的向心式的旋削痕，底的中心部分有乳凸状足，足墙要比清代的瓷器要低了很多。
缩釉孔也要大一点，圈足末端也处理得比较粗糙，而且不是太圆，胎釉交接线也交代的不够清晰，隐约能看到火石红线，口沿部分因为烧制的原因都没有挂上釉，所以才会涂上浆黄釉。
这种工艺一直延续到清代中期，秦枫感觉自己手里的罐子器型笨拙、画风粗犷随意，修足比较粗糙不拘小节。更显得不拘一格，恰恰是明末时期民窑瓷器的特征之一。所谓... -->>
正在秦枫和杨师傅、徐先生一起聊天的时候，古玩店的门被人从外面推开了，进来了一个秦枫看了一眼都想笑的一个中年男人...。
刚刚进来这个中年男人面容略显憔悴，看上去有些猥琐。他的身体略微高了一点儿，大约一米七五左右样子，但身材略微发福，腹部微微凸起，显露出他对健康生活的疏忽。他的脸上满是皱纹和斑点，透露着岁月的痕迹。细长的眼睛稍带狡黠之意，如同獐头鼠目，不时闪烁着不可捉摸的光芒。
他的眉毛浓密而杂乱，似乎从来没有经过修整；而脸上稀疏的胡须则显得不够整洁，有点像是被忘记刮整的样子。他的头发稀疏而油腻，显然是很久没有洗发了。额头上有一块明显的秃顶，使他的形象更加的不堪。
这个男人穿着一件宽大而不合身的衬衫，带着油渍和褶皱。裤子也显得旧旧的，膝盖处已经破了一个小洞。他的腰间系着一条松松垮垮的腰带，仿佛随时会滑落下来。
秦枫在心里想，这个人看其外表虽然有些猥琐，但也许这只是他生活中一段困顿的写照。谁又能知道他背后隐藏着怎样的故事呢？
秦枫心里这样想着，也没有小看这个中年的男人，就在这个时候，中年男人开口了...。
“哎，你们这里换老板了吗？我以前来过不是你们啊。原来这个店里的老板哪里去了？我和他做过了几次生意，感觉那个人很好的，现在怎么换人了？还是我走错地方了？”
“呵呵，这位先生你没有走错地方，原来的那个老板已经把店面卖给我了，现在我是这里的老板，你有什么生意也可以和我做的。”
“是吗？原来是这样，没走错地方，一样，只要你们给我的价格合适，和你们做生意也是一样的，只要让我感觉合适了，以后手里再有什么物件，我还拿到你这个店里来，我这个人喜欢和熟人做生意。”
中年男人说完这句话之后，就将手里的一个袋子放到了杨师傅面前的桌子上。
“这位先生请你将口袋里的东西拿出来放在桌子上，然后我再看，好吗？”
“呵呵，不好意思，我忘记了规矩了，这些规矩我还是懂的，你稍等一下，我拿出来然后你们再看一看。”
不一会儿，中年男人从袋子里取出了一个青花人物罐子...。
杨师傅带上手套，拿起中年男人从袋子里掏出来的那个青花人物罐子看了起来...，十几分钟之后，他抬头看了秦枫一眼说:“秦老板这件青花人物罐子好像是明朝万历朝的，不过它好像不是官窑，而是一件民窑的青花人物罐。”
听了杨师傅说是明朝的青花人物瓷罐子。秦枫脑子里就想到了，明朝的瓷器以其精湛的工艺和美丽的装饰而闻名于世。官窑的青花人物大罐子是其中一种典型的作品。
秦枫也戴上手套抓起青花人物大罐子看了起来。这个大罐子通体施白釉，瓷胎具有坚硬而光滑的表面。整个罐身呈圆形、圆口、垂腹、圈足、外观没有官窑瓷器的庄重大气...。
秦枫看了罐子底部有青花的双圈，内里有楷书大明万历年制，双行六字款。
秦枫感觉这个罐子的青花用的是佛头青，也就是高等级的回青料，在明代正德晚期、嘉靖、隆庆、万历都用的是这种青料，多与石子青一起混合起来用。
回青料比例高了青花呈现浓艳红紫，石子青料比例高的时候青花就会呈现灰蓝色等等。
秦枫认为鉴定这种瓷器青花的用料非常关键，釉面莹润呆板，呈现卵青色，胎体粗重，器型不太规整，可以很明显的看到腹部的接胎痕迹。
这种接胎工艺到了清代乾隆年间才完全的被突破，所以在乾隆以前的罐子基本都有接胎...，要是从里面看的话，这种接胎的痕迹就更加的明显了。
这个罐子的画风表现的粗略、随性比较拙气，这种画风也是最难仿的。这也就应了那样的一句话，仿细容仿拙难啊。画面的布局比例比较差，荷花大的离谱，青花人物感觉要比另一边的山还要大多了。
到了清代中期引进西洋画法之后，在瓷器上的绘画比例才更趋于合理，还有青花罐肩部上圆的画法，以前画园都是两笔成型的，也就是左一下右一下拼接而成的，底部修足有明显的向心式的旋削痕，底的中心部分有乳凸状足，足墙要比清代的瓷器要低了很多。
缩釉孔也要大一点，圈足末端也处理得比较粗糙，而且不是太圆，胎釉交接线也交代的不够清晰，隐约能看到火石红线，口沿部分因为烧制的原因都没有挂上釉，所以才会涂上浆黄釉。
这种工艺一直延续到清代中期，秦枫感觉自己手里的罐子器型笨拙、画风粗犷随意，修足比较粗糙不拘小节。更显得不拘一格，恰恰是明末时期民窑瓷器的特征之一。所谓... -->>
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