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般歪桃片子适用于泼辣旦角,如《巴落河》的九奶奶就是贴歪桃,以表示她的豪爽、放浪的性格。
歪桃片子由三个小弯和两个大柳组成,在脑门左边贴三个,右边用一个小片子弯成歪桃型,然后播花或戴齐眉穗。还有一种是禁婆,也大都贴歪桃片子。
片子为黑色,粉面为白色,两者之间互相搭配就构成了强烈的反差,从而产生了一种独特的艺术效果,加上它流云一样弯弯的形式,构成了与脸部工整对比美的效果。
这也是京剧艺术区别于其他艺术形式的一种内在韵律。
京剧作为一门传承了近千年的艺术,在扮相上早已形成了极为独特和讲究的规则。
特别是生旦净丑中,最为博大精深的旦行,更是如此。
绝大多数传统戏的内容,大都是表现帝王将相、才子佳人和市井庶民的生活。依据历史和服装头饰的演变,逐渐产生了京剧旦角扮相的程式。
青衣在京剧中大都是正旦,扮相上讲究端庄大方,眉眼的勾画要清秀,以鸭蛋形为一般标准。整体效果要雍容华贵,基本以戴点翠和银丁头面为主,同时又根据戏中人物和故事情节的变化,决定了头饰的变化。
比如说戴红绒花、凤头桃为表示结婚和喜庆,左戴茨菇叶为守寡、丧夫,右边留甩发就表示流浪、发配、疯癫的精神状态。
青衣戏在大头的梳理上也非常又讲究,大头梳的高、低、薄、厚、长、短的参照系数要结合角儿的头型、身量比例来意会,梳出的头不撅不翘,和演员的头相符贴,要有整体的感觉。
大簪别的位置更要准确,梳理后的鉴赏标准要象角儿自己的头发做的一样,要是让戏迷一眼就看出是假的,那就闹笑话了。
戴头面更加讲究,根据戏中人物的年龄、身份,整出戏是悲是喜剧,都有对应的头面。
比如说悲剧人物,就算有的戏可以戴点翠头面,但也绝不是满天飞翠。
花旦多扮演天真活泼的少女或大家闺秀,所以她们的头面颜色要鲜艳夺目、光彩照人,她们大都梳抓髻大头,带辫子,头要梳得比青衣小些,头上抓髻还要打网子花,表示出她们未出阁的少女身份。
花旦的头面多以双光水钻为主,满头亮光闪闪,加上小凤桃子的点缀,十分明快亮丽。有些花旦戏还戴一个耳挖子,形成一个“半边翘”,即半头草花,半头头面,也能产生一种非工整的协调之美。
武旦和刀马旦则是不同,她们在戏中多扮演行侠仗义的英雄,表现形式也大多以武打为主,所以在装饰和戴头面上以少而轻为基本原则,要不然在台上打着打着头面变成暗器飞向台下的戏迷,那就闹出天大的笑话了。
武旦和刀马旦的正面人物要插面牌和绣球,反面人物要插茨菇叶,右插绒球。反映神鬼戏中的武旦则要打彩球戴额子。
彩球要扎得花瓣均匀,绸子不歪不斜,三个球的尺寸相对应。还有的武戏要根据人物身份在头上捻犄子,方法是左右手各一根,在头上反复相系,留出两个犄角,以显示戏中人物的干练素朴的性格和身份。
彩旦在戏中多扮演诙谐、逗哏、幽默的角色,当然正反面人物都有,正面人物的彩旦梳平三套蚂蚁鬏,反面人物梳苏州撅,带红辣椒。
所以对于那些资深的戏迷来说,戏一开锣角儿们一登场,就算不开口他们也能从扮相上一眼看出各自扮演的是什么角色,甚至能大体猜出整出戏的基调、风格乃至故事走向。
般歪桃片子适用于泼辣旦角,如《巴落河》的九奶奶就是贴歪桃,以表示她的豪爽、放浪的性格。
歪桃片子由三个小弯和两个大柳组成,在脑门左边贴三个,右边用一个小片子弯成歪桃型,然后播花或戴齐眉穗。还有一种是禁婆,也大都贴歪桃片子。
片子为黑色,粉面为白色,两者之间互相搭配就构成了强烈的反差,从而产生了一种独特的艺术效果,加上它流云一样弯弯的形式,构成了与脸部工整对比美的效果。
这也是京剧艺术区别于其他艺术形式的一种内在韵律。
京剧作为一门传承了近千年的艺术,在扮相上早已形成了极为独特和讲究的规则。
特别是生旦净丑中,最为博大精深的旦行,更是如此。
绝大多数传统戏的内容,大都是表现帝王将相、才子佳人和市井庶民的生活。依据历史和服装头饰的演变,逐渐产生了京剧旦角扮相的程式。
青衣在京剧中大都是正旦,扮相上讲究端庄大方,眉眼的勾画要清秀,以鸭蛋形为一般标准。整体效果要雍容华贵,基本以戴点翠和银丁头面为主,同时又根据戏中人物和故事情节的变化,决定了头饰的变化。
比如说戴红绒花、凤头桃为表示结婚和喜庆,左戴茨菇叶为守寡、丧夫,右边留甩发就表示流浪、发配、疯癫的精神状态。
青衣戏在大头的梳理上也非常又讲究,大头梳的高、低、薄、厚、长、短的参照系数要结合角儿的头型、身量比例来意会,梳出的头不撅不翘,和演员的头相符贴,要有整体的感觉。
大簪别的位置更要准确,梳理后的鉴赏标准要象角儿自己的头发做的一样,要是让戏迷一眼就看出是假的,那就闹笑话了。
戴头面更加讲究,根据戏中人物的年龄、身份,整出戏是悲是喜剧,都有对应的头面。
比如说悲剧人物,就算有的戏可以戴点翠头面,但也绝不是满天飞翠。
花旦多扮演天真活泼的少女或大家闺秀,所以她们的头面颜色要鲜艳夺目、光彩照人,她们大都梳抓髻大头,带辫子,头要梳得比青衣小些,头上抓髻还要打网子花,表示出她们未出阁的少女身份。
花旦的头面多以双光水钻为主,满头亮光闪闪,加上小凤桃子的点缀,十分明快亮丽。有些花旦戏还戴一个耳挖子,形成一个“半边翘”,即半头草花,半头头面,也能产生一种非工整的协调之美。
武旦和刀马旦则是不同,她们在戏中多扮演行侠仗义的英雄,表现形式也大多以武打为主,所以在装饰和戴头面上以少而轻为基本原则,要不然在台上打着打着头面变成暗器飞向台下的戏迷,那就闹出天大的笑话了。
武旦和刀马旦的正面人物要插面牌和绣球,反面人物要插茨菇叶,右插绒球。反映神鬼戏中的武旦则要打彩球戴额子。
彩球要扎得花瓣均匀,绸子不歪不斜,三个球的尺寸相对应。还有的武戏要根据人物身份在头上捻犄子,方法是左右手各一根,在头上反复相系,留出两个犄角,以显示戏中人物的干练素朴的性格和身份。
彩旦在戏中多扮演诙谐、逗哏、幽默的角色,当然正反面人物都有,正面人物的彩旦梳平三套蚂蚁鬏,反面人物梳苏州撅,带红辣椒。
所以对于那些资深的戏迷来说,戏一开锣角儿们一登场,就算不开口他们也能从扮相上一眼看出各自扮演的是什么角色,甚至能大体猜出整出戏的基调、风格乃至故事走向。