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第169章 霸气才是凌驾一切之上
1997年，阿特立剌二世去世了，老国王又重病卧床，约旦国内陷入混乱。
米米哈基PMC公司派遣了一个苏拉尼曼带队的特别行动组，带着拉尼亚王妃和孩子们，从首都安曼市撤离到了亚喀巴市。
亚喀巴是约旦最南端的一个海滨城市，同时也是亚喀巴省的首府，位于亚喀巴湾的顶端，是约旦唯一的沿海港口，同时也是重要的工业中心和红海著名的旅游胜地。
苏拉尼曼和拉尼亚王妃签订了战略安保合作协议，建立补给基地，成立米米哈基PMC公司的亚喀巴民兵部队。
米米哈基PMC公司从波斯的加延民兵部队，抽调了一个营，秘密控制了亚喀巴市的港口。
…………
拉尼亚王妃还给Night东京慈善福利院，捐赠了1000万约旦第纳尔。
强化系的慈善志愿者高仓文太，专门进行了水管疏导服务。
拉尼亚王妃正在给阿特立剌二世正在大侯赛因寺办理仪式。
高仓文太提议，让拉尼亚带来一套几年前穿过的婚纱，在大侯赛因寺阿特立剌二世的棺木上面，进行下水道疏通和管线养护。
…………
怪不得东尼这小子拍了这么多这种题材的。
神圣的寺庙，丈夫的葬礼，实在是刺激……
………………………………
高仓文太打着飞的，往来于约旦阿芬国际机场和东京羽田国际机常
回到剧组之后，高仓文太全身心投入到剧组拍摄之中，安排了一下托特兰投资旗下的三大支柱产业。
工作室的事情让神田景子、刘晓丽、林志零的作为经纪人团三人领导小组，全权负责高仓文太工作室的运营；
水野堂玥和五郎，负责元宇宙企画公司的生产和销售；
徐向阳负责米米哈基PMC公司。
…………
拍摄期间，高仓文太慢慢可以理解为什么黑泽明曾经对北野武说“日本电影的未来就靠你了“。
因为北野武真的理解什么是电影。
他试图在电影中营造一种温柔又孤独的氛围，突如其来的暴力和贯穿始终的沉默，都在无形之中扩大这种穷途末路的疏离感。
后世的《白日焰火》受本片的影响实在是太深了，无论是猝不及防的枪战与死亡，还是深植内心的孤独与自责都出奇一致。
但很显然，相比较于《白日焰火》里的“纠缠“，《花火》里的北野武明显更加“淡然“，更加高级。
北野武的暴力美学在本片异常直接、简洁，而他特有的黑色幽默全部沉淀在精炼的台词之中。
这跟久石让的配乐简直是天作之合，搭配电影更能表达出这种残暴的“末路温柔“。
另外，高仓文太印象深刻的还是北野武的画技，也许他拍这部影片就是为了办一个“影像画展“也说不定。
…………
“Action！１
伴随着北野武的摄像镜头推进。
蓝天之下，高仓文太饰演的西佳敬，带着墨镜，穿着一身西装，如同一位山口组的干部，正在和染黄头发的流氓对峙，他身旁还有個跟他同样穿蓝布衣的流氓。
西佳敬的车上放着刚才流氓们吃剩的盒饭、水瓶，整个车子弄的脏兮兮的。
西佳敬从口袋里抽出手来。
呯！
拳击的破风声。
…………
鼻青脸肿的黄毛流氓，跪趴在在西佳敬的汽车前盖上用清水擦车窗，一不小心从车盖上滑下来。
西佳敬一脚把他踹倒在地。
“卡！这条过来……”
把这段拍完，北野武导演在取景器里面见没问题，直接一条过。
………………………………
高仓文太来到北野武身边，看着镜头里面的画面。
这一段就是北野武极简主义的体现。
大音希声。
在北野武的作品中，语言或对白从来都是稀缺物品，以至于难免会有观众觉得单调乏味。
中森明菜拿着剧本，好奇问道：“导演，这段戏是不是太沉默了。”
北野... -->>
第169章 霸气才是凌驾一切之上
1997年，阿特立剌二世去世了，老国王又重病卧床，约旦国内陷入混乱。
米米哈基PMC公司派遣了一个苏拉尼曼带队的特别行动组，带着拉尼亚王妃和孩子们，从首都安曼市撤离到了亚喀巴市。
亚喀巴是约旦最南端的一个海滨城市，同时也是亚喀巴省的首府，位于亚喀巴湾的顶端，是约旦唯一的沿海港口，同时也是重要的工业中心和红海著名的旅游胜地。
苏拉尼曼和拉尼亚王妃签订了战略安保合作协议，建立补给基地，成立米米哈基PMC公司的亚喀巴民兵部队。
米米哈基PMC公司从波斯的加延民兵部队，抽调了一个营，秘密控制了亚喀巴市的港口。
…………
拉尼亚王妃还给Night东京慈善福利院，捐赠了1000万约旦第纳尔。
强化系的慈善志愿者高仓文太，专门进行了水管疏导服务。
拉尼亚王妃正在给阿特立剌二世正在大侯赛因寺办理仪式。
高仓文太提议，让拉尼亚带来一套几年前穿过的婚纱，在大侯赛因寺阿特立剌二世的棺木上面，进行下水道疏通和管线养护。
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怪不得东尼这小子拍了这么多这种题材的。
神圣的寺庙，丈夫的葬礼，实在是刺激……
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高仓文太打着飞的，往来于约旦阿芬国际机场和东京羽田国际机常
回到剧组之后，高仓文太全身心投入到剧组拍摄之中，安排了一下托特兰投资旗下的三大支柱产业。
工作室的事情让神田景子、刘晓丽、林志零的作为经纪人团三人领导小组，全权负责高仓文太工作室的运营；
水野堂玥和五郎，负责元宇宙企画公司的生产和销售；
徐向阳负责米米哈基PMC公司。
…………
拍摄期间，高仓文太慢慢可以理解为什么黑泽明曾经对北野武说“日本电影的未来就靠你了“。
因为北野武真的理解什么是电影。
他试图在电影中营造一种温柔又孤独的氛围，突如其来的暴力和贯穿始终的沉默，都在无形之中扩大这种穷途末路的疏离感。
后世的《白日焰火》受本片的影响实在是太深了，无论是猝不及防的枪战与死亡，还是深植内心的孤独与自责都出奇一致。
但很显然，相比较于《白日焰火》里的“纠缠“，《花火》里的北野武明显更加“淡然“，更加高级。
北野武的暴力美学在本片异常直接、简洁，而他特有的黑色幽默全部沉淀在精炼的台词之中。
这跟久石让的配乐简直是天作之合，搭配电影更能表达出这种残暴的“末路温柔“。
另外，高仓文太印象深刻的还是北野武的画技，也许他拍这部影片就是为了办一个“影像画展“也说不定。
…………
“Action！１
伴随着北野武的摄像镜头推进。
蓝天之下，高仓文太饰演的西佳敬，带着墨镜，穿着一身西装，如同一位山口组的干部，正在和染黄头发的流氓对峙，他身旁还有個跟他同样穿蓝布衣的流氓。
西佳敬的车上放着刚才流氓们吃剩的盒饭、水瓶，整个车子弄的脏兮兮的。
西佳敬从口袋里抽出手来。
呯！
拳击的破风声。
…………
鼻青脸肿的黄毛流氓，跪趴在在西佳敬的汽车前盖上用清水擦车窗，一不小心从车盖上滑下来。
西佳敬一脚把他踹倒在地。
“卡！这条过来……”
把这段拍完，北野武导演在取景器里面见没问题，直接一条过。
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高仓文太来到北野武身边，看着镜头里面的画面。
这一段就是北野武极简主义的体现。
大音希声。
在北野武的作品中，语言或对白从来都是稀缺物品，以至于难免会有观众觉得单调乏味。
中森明菜拿着剧本，好奇问道：“导演，这段戏是不是太沉默了。”
北野... -->>
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