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是那些无聊的大爷大妈,闲居在家的中年主妇。

    而更具购买力高学历更年轻的观众群体则很少看上面提到的烂剧,这些烂剧的存在,分割了一个很庞大的收视人群,它们是年轻的观众群开始用手机用电脑看剧的重要重要因素之一。

    年轻的观众群与年老观众群审美差距极大,年老观众群看电视就是个消遣,电视台放什么他们看什么。而年轻观众群呢,他们有手机有电脑,可以逛街可以去酒吧,可以打球可以去k歌,要他们驻足观看,不仅仅要有足够吸引力的剧情和角色,还要求剧情紧张充满悬念,全部都是精华,没有半句废话。

    李修平没有直观的数据表明他的看法,不过他知道两个实例。第一个便是tvb电视剧在内地的衰弱。tvb电视剧数十年以来,除了武侠剧外其他任何剧目,不管是都市剧,还是侦探剧,亦或者生活剧,无不拖沓废话连篇。

    在tvb的电视剧里,经常有这样的镜头,即主角晨练跑步回家,路上遇到左邻右舍,主角高兴的与邻居们打招呼,然后美美的去上班,到了公司依旧是开心的和同事打招呼。这么一段,大概三分钟左右,表达了主角乐观开朗的性格,但这真的是观众想看的吗?毫无疑问不是,这种主角基本性格的塑造,完全可以用其他的方法代替,比如办公室窗台养一盆花,比如戴一条鲜艳的领带,一闪而过的镜头就可以达到的效果,tvb要花三分钟,这是为什么?凑时间吗?

    然而tvb最拖拉的还不是人物性格塑造,而是剧情的设定,tvb的编剧们非常喜欢的一套模式就是谈谈情办办事,即剧情一半是讲主角感情,一半是讲主角升级打怪。

    就拿tvb经典电视剧《法证先锋》来说,其中剧情一半讲主角们破案,一半讲他们谈恋爱,这样的剧情架构放十年前没问题,但现在绝对不行,法证啊!大哥,观众是要看鉴证科的牛牛们装逼知道吗?没有人要看他们谈恋爱,哪有什么可看的,一群年龄大又不帅的人谈恋爱有什么看的?要看谈恋爱也看韩剧啊,谁看港剧?

    所以港剧在内地越来越扑街,到现在几乎没有电视台会引进港剧,05年到15年十年真正大火的港剧其实只有两部,即《潜行狙击》和《徒行使者》,这两部剧走出了港剧迷圈,许多看韩剧看美剧的观众也会找来看,至于其他的什么《溏心风暴》什么《乘胜追击》都只是在港剧迷圈中火,未火到圈外。

    港剧在内地的收视群便是年轻的观众,拖沓的港剧被观众们抛弃,戏剧冲突强节奏快的《潜行狙击》《徒行使者》被观众追捧,这就是内地年轻观众审美最直接的证据。

    第二例就是于妈剧,于妈师从tvb,他编写剧本那一套和tvb很相似,再加上他内心住着一个小公举,所以他也喜欢搞谈谈情办办事那一套。

    2010年于妈正准备《宫一》,这剧会大火,将是于妈人生的巅峰,《宫一》后于妈便开始走下坡路,到《神雕侠侣》后将彻底扑街,期间不超过四年。

    于妈为什么这么快就扑街,不是因为他嘴巴贱得罪观众,小钢炮嘴巴更贱,人还不是混的好。最主要的原因便是于妈剧过时了,他那一套磨磨唧唧的里唆非常不爽快的剧情设定被观众抛弃了。

    2016年,丁默有两部探案言情剧同时播出,分别是《美人危险》和《如果蜗牛有艾青》,《美人危险》便是于妈剧,《如果蜗牛有艾青》是正午阳光出品,这两部剧便把于妈与正午阳光的市场敏锐度强烈的对比出来了。《美人危险》便是典型的tvb风格,一边谈恋爱,一边破案,谈个恋爱磨磨唧唧,男女主不断纠结啊,伤心啊,发神经啊。《如果蜗牛有艾青》就不一样了,主要是破案,男女主感情戏有,但很少,不会打断观众享受破案一步一步揭开真相的快感。结果是《美人危险》买了几天热搜,但实际还是扑街,而《如果蜗牛有艾青》口碑播放极佳,成为16年豆瓣评分前十的影视剧。

    于妈剧的收视群便是年轻的观众,这一群人抛弃于妈,不就证明于妈那一套不行了吗?

    港剧和于妈剧的没落便是最好的参照,所以李修平要编写快节奏超快感的剧情,不过因为2010年雷米还未写出暗河,因此李修平不能编写暗河的剧情,他决定以教化场为主线,自己编写四个支线案情,一个案子交给邰伟侦破,三个案子交给方木侦破。

    李修平自小就喜欢看推理侦探类的电影,所以他觉得自己编写几个小案子应该没问题,不过写着写着他就觉得不对劲了,因为他编写的案子都可以在侦探小说中找到原型,他不知不觉间借鉴了曾经看过的侦探小说以及电影。

    “我只有半个月时间,我是自己重新编写,还是就借鉴几个案子抄上去得了?”

    “妈的,难道我能卖剧本给好莱坞,还想不出几个小案子?”

    “想得出又能怎么样?观众会在意吗?抄一下省时间。”

    幽闭的房间里,李修平点着桌子,陷入沉思中。

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