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单，常用对比，耐人寻味。
第三节：郁达夫
一、1920在日本创作处女座《银灰色的死》，后来写了《沉沦》《南迁》，1921年结集为《沉沦》是郁达夫自己第一部、也是中国现代文学史第一部短篇小说集。《沉沦》主人公他是一个日本留学生，因对爱情渴望的不到满足而不堪受异族欺凌投海自尽，大胆描写了受五四思潮洗礼而觉醒的现代知识青年“性的要求与灵肉冲突”同时也反映了郁达夫的爱国思想。
二、1922年回国作有《血泪》《茑萝行》《青烟》《春风沉醉的晚上》《采石矶》《薄奠》《微雪的早晨》……或写生计艰难贫困失业的痛苦，或知识分子和劳动者同病相怜，或历史故事糅进现实生活。
三、郁达夫小说内容特点：
1、突出表现五四青年对人性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。如《银灰色的死》《沉沦》的“他”“伊人”《茫茫夜》《风铃》中的于质夫，心中都交织着个人的积郁和民族的积郁，深感孤凄悲凉要求个性解放，追求异性真挚爱情与友谊，在外乡备受嘲弄不甘沉沦又无力自拔，茕茕孑立，为自己是一个“零余者”落泪叹息。身上理想主义色彩浓重，流露出一个敏锐知识分子审视自身伤痕和民族伤痕所产生的幻灭感和危机感，发出了五四文学中个性主义和自我表现自我反省的最强音。
2、爱国主义和人道主义情怀。《银灰色的死》《沉沦》作为弱国子民主人公异乡备受欺凌，迸发出真挚的热爱祖国，渴望祖国强盛的愿望，对日帝国主义民族压迫歧视提出控诉。
《春风沉醉的晚上》《薄奠》由书写“零余者”转向关切同情劳动者的苦难命运，通过与陈二妹，人力车夫的生活境遇对比，流露出同是天涯沦落人的慨叹，和对普通平民的真诚同情和热爱敬佩，闪现出人道主义光芒。
1、自我的写真。小说带有自传性色彩，第一人称叙述，作者深信通过自我心灵观照，能折射出大千世界。无论是《沉沦》《春风沉醉的晚上》还是《迟桂花》“他，伊人，我，还说于质夫“都带有作者本人的精神气质。
2、感伤的抒情。小说通常没有完整情节，不去追求故事紧张曲折，注重主人公抒发内心情感，宣泄人物感伤悲观颓废心境。主要方法有；a.借助人物心理的细腻描摹；b.讲究外在景物恰到好处的衬饰。《春风沉醉的晚上》《茫茫夜》中我于质夫的自伤沉沦。
3、结构散文化。不是以情节为中心而是以情绪为中轴，随意着笔行文松散。《沉沦》中虽无贯穿前后的情节，但以主人公的孤独感，苦闷感伤一以贯之。
4、清新流丽的文笔。用笔与主观色彩，抒情倾向相结合，饱孕情感，富有色彩和节奏感《沉沦》的异国苍空皎日，《小春天气》的古都芦荡残照等。
第四章：20年代新诗（一）
第一节：20年代新诗概述
一、梁启超在《夏威夷游记》提出“诗界革命”口号；黄遵宪提出表现时代人生主张，打破一切禁制。
二、自由诗。
胡适及初期白话诗人彻底打破了中国古典诗歌的形式规范，创立了自由体的白话诗（新诗）。成为二十世纪中国新诗王国开创者。不拘格律，不拘平仄，不拘长短，摆脱了古诗形制，进入自由创作天地。
1、胡适
1917年胡适率先在《新青年》发表《白话诗八首》，《人力车夫》散文化叙事显出白话诗新体式：诗行短，大体整齐的自由诗，标志着新诗在寻找新语言方面取得重要进展。
《尝试集》新文化运动中第一部白话新诗别集，胡适诗大多即事感兴，常用直接描写、浅显比喻象征，言之有物，平实淡远。
2、刘半农
《买萝卜人》是中国现代最早出现的无韵诗，《窗纸》《无聊》中国最早散文诗。刘半农还是最先尝试小诗创作的作者。《瓦釜集》是中国新诗史上第一部用方言写作的民歌体新诗集，用江淮方言和江阴民歌的声调，抒写劳动者的爱与恨。
3、沈尹默《鸽子》《月夜》
4、俞平伯《冬夜》
5、康白情《草儿》《冬夜》（诗集）《西还》《晚晴》《日观峰看浴日》“设色的妙手”
6、刘大白，诗集《旧梦》；《卖布谣》《田主来》学农村阶级压迫，《红色的新年》憧憬十月革命。一贯以议论哲理入诗。
单，常用对比，耐人寻味。
第三节：郁达夫
一、1920在日本创作处女座《银灰色的死》，后来写了《沉沦》《南迁》，1921年结集为《沉沦》是郁达夫自己第一部、也是中国现代文学史第一部短篇小说集。《沉沦》主人公他是一个日本留学生，因对爱情渴望的不到满足而不堪受异族欺凌投海自尽，大胆描写了受五四思潮洗礼而觉醒的现代知识青年“性的要求与灵肉冲突”同时也反映了郁达夫的爱国思想。
二、1922年回国作有《血泪》《茑萝行》《青烟》《春风沉醉的晚上》《采石矶》《薄奠》《微雪的早晨》……或写生计艰难贫困失业的痛苦，或知识分子和劳动者同病相怜，或历史故事糅进现实生活。
三、郁达夫小说内容特点：
1、突出表现五四青年对人性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。如《银灰色的死》《沉沦》的“他”“伊人”《茫茫夜》《风铃》中的于质夫，心中都交织着个人的积郁和民族的积郁，深感孤凄悲凉要求个性解放，追求异性真挚爱情与友谊，在外乡备受嘲弄不甘沉沦又无力自拔，茕茕孑立，为自己是一个“零余者”落泪叹息。身上理想主义色彩浓重，流露出一个敏锐知识分子审视自身伤痕和民族伤痕所产生的幻灭感和危机感，发出了五四文学中个性主义和自我表现自我反省的最强音。
2、爱国主义和人道主义情怀。《银灰色的死》《沉沦》作为弱国子民主人公异乡备受欺凌，迸发出真挚的热爱祖国，渴望祖国强盛的愿望，对日帝国主义民族压迫歧视提出控诉。
《春风沉醉的晚上》《薄奠》由书写“零余者”转向关切同情劳动者的苦难命运，通过与陈二妹，人力车夫的生活境遇对比，流露出同是天涯沦落人的慨叹，和对普通平民的真诚同情和热爱敬佩，闪现出人道主义光芒。
1、自我的写真。小说带有自传性色彩，第一人称叙述，作者深信通过自我心灵观照，能折射出大千世界。无论是《沉沦》《春风沉醉的晚上》还是《迟桂花》“他，伊人，我，还说于质夫“都带有作者本人的精神气质。
2、感伤的抒情。小说通常没有完整情节，不去追求故事紧张曲折，注重主人公抒发内心情感，宣泄人物感伤悲观颓废心境。主要方法有；a.借助人物心理的细腻描摹；b.讲究外在景物恰到好处的衬饰。《春风沉醉的晚上》《茫茫夜》中我于质夫的自伤沉沦。
3、结构散文化。不是以情节为中心而是以情绪为中轴，随意着笔行文松散。《沉沦》中虽无贯穿前后的情节，但以主人公的孤独感，苦闷感伤一以贯之。
4、清新流丽的文笔。用笔与主观色彩，抒情倾向相结合，饱孕情感，富有色彩和节奏感《沉沦》的异国苍空皎日，《小春天气》的古都芦荡残照等。
第四章：20年代新诗（一）
第一节：20年代新诗概述
一、梁启超在《夏威夷游记》提出“诗界革命”口号；黄遵宪提出表现时代人生主张，打破一切禁制。
二、自由诗。
胡适及初期白话诗人彻底打破了中国古典诗歌的形式规范，创立了自由体的白话诗（新诗）。成为二十世纪中国新诗王国开创者。不拘格律，不拘平仄，不拘长短，摆脱了古诗形制，进入自由创作天地。
1、胡适
1917年胡适率先在《新青年》发表《白话诗八首》，《人力车夫》散文化叙事显出白话诗新体式：诗行短，大体整齐的自由诗，标志着新诗在寻找新语言方面取得重要进展。
《尝试集》新文化运动中第一部白话新诗别集，胡适诗大多即事感兴，常用直接描写、浅显比喻象征，言之有物，平实淡远。
2、刘半农
《买萝卜人》是中国现代最早出现的无韵诗，《窗纸》《无聊》中国最早散文诗。刘半农还是最先尝试小诗创作的作者。《瓦釜集》是中国新诗史上第一部用方言写作的民歌体新诗集，用江淮方言和江阴民歌的声调，抒写劳动者的爱与恨。
3、沈尹默《鸽子》《月夜》
4、俞平伯《冬夜》
5、康白情《草儿》《冬夜》（诗集）《西还》《晚晴》《日观峰看浴日》“设色的妙手”
6、刘大白，诗集《旧梦》；《卖布谣》《田主来》学农村阶级压迫，《红色的新年》憧憬十月革命。一贯以议论哲理入诗。